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Die bittersüße Komodie >Nurse Betty« nimmt eine Sonderstellung im Werk Neil LaButes ein.
Sie ist eine seiner seltenen Regiearbeiten, zu denen er nicht selbst das Drehbuch
geschrieben hat. Und doch fügt sie sich als eine Art hoffnungsvoller Gegenentwurf zu seinen
meist tiefschwarzen Erkundungen des menschlichen Seins perfekt in sein Œuvre ein. Dabei
gibt ihm auch diese Geschichte um eine von Renee Zellweger gespielte Hausfrau und
Kellnerin, die mitansieht, wie ihr Ehemann von zwei Profikillern ermordet wird, und daraufhin
in eine Traumwelt flüchtet, reichlich Gelegenheiten, toxische Beziehungen zu porträtieren.
Auch der sarkastische Humor, mit dem die Drehbuchautoren John C. Richards und James
Flamberg die Welt der fiktiven Daily Soap >>A Reason to Love

Norka
Geleitet von imaginären Funksignalen begibt sich Norka auf die Suche nach der Heilung eines mysteriösen Schlafsyndroms. Die Welt um sie verschwimmt zu einem symbolischen Märchen zwischen Traum und Wirklichkeit. Patrycja Płanik erzählt ein intimes, zärtliches Porträt einer fragilen Schwesternbeziehung, in dem am Ende offenbleibt, wessen Realität eigentlich zählt.

Quang’s Wonders
Ein Mann überfällt in seiner Verzweiflung den einzigen Lichtschein, den er in der Nacht sieht: das vietnamesische Restaurant „Les Merveilles de Quang“. Michaël Barocas, der seine Filme seit über zwanzig Jahren selbst finanziert und dafür international ausgezeichnet wurde, inszeniert eine knappe, pointierte Nachtstudie über Verzweiflung, Zufall und die zarte Linie zwischen Opfer und Täter.

The Taste of your Scales
Jasmin darf zum ersten Mal seinen Vater, den Direktor einer Fischfabrik zur Arbeit begleiten. Er fühlt sich längst alt genug für diesen Teil des Lebens, aber sein Vater geht nur widerwillig auf das Drängen seines heranwachsenden Sohnes ein. Die schockierende Wahrheit in den labyrinthischen Gängen der Fabrik bringt dann alles, was Jasmin je Halt gegeben hatte, viel zu abrupt zum Einsturz.

Der Spalt
Ein animierter Dokumentarfilm über die Corona-Pandemie in Deutschland, erzählt durch anonyme Stimmen und eindringlich gestaltete Puppencharaktere. Ein vielstimmiges Portrait einer zutiefst gespaltenen Gesellschaft entsteht in der Verbindung intimer, authentischer Tonaufnahmen mit präziser Stop-Motion-Animation, das lange nachhallt und private Ängste in kollektive Erfahrung übersetzt.

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Es gibt sie diese unvergesslichen Filmszenen. Hat man sie einmal gesehen, begleiten sie
einen fortan für immer. Einer dieser ganz besonderen Filmmomente ist die große
Verfolgungsjagd in Quentin Tarantinos »Death Proof«. Die Stuntfrau Zoë Bell, die sich in
dieser Hommage an amerikanische Muscle Cars wie an Action- und Exploitation-Filme der
1960er und 70er Jahre selbst spielt, liegt auf der Motorhaube eines 1970er Dodge
Challengers, während der von Kurt Russell gespielte »Stuntman Mike« versucht, sie und ihre
Freundinnen von der Straße zu drängen. So verbeugt sich Tarantino vor allen legendären
›car chases‹ einer untergegangen Kinoepoche und setzt Zoë Bell und allen Stuntfrauen und
-Männern ein Denkmal. Bell ist ihr eigenes Double, während Metall auf Metall kracht, und mit
jedem weiteren Zusammenprall stockt einem der Atem etwas länger. Aber es ist nicht nur
diese Sequenz, die Tarantinos filmische Liebeserklärung an das wilde und dreckige Kino
vergangener Zeiten so außergewöhnlich macht. Die Umkehr der Machtverhältnisse zwischen
Kurt Russells Soziopathen und seinen vermeintlichen Opfern wirkt heute fast prophetisch,
ein früher vernichtender Kommentar zu den misogynen Fantasien der Manosphere.

Es gibt Komödien, bei denen plötzlich etwas kippt und einem das Lachen im Hals stecken
bleibt. Und dann gibt es Komödien, deren Humor ist derart schwarz und bitter, dass man gar
erst auf die Idee kommt, uberhaupt zu lachen. >>Your Friends & Neighbors« fallt ohne Frage
n diese zweite und uberaus seltene Kategorie. Neil LaBute bezeichnet seinen zweiten
Spielfilm selbst als "ein modernes unmoralisches Lehrstuck" und spielt damit direkt auf das
Genre der Moralitäten an. Seine Erzählung über drei College-Freunde, die in einer
seltsamen Hassfreundschaft miteinander verbunden sind, und drei Frauen in ihrem Leben
hat natürlich nichts von einem Lehrstück. Es gibt keine klare Trennung zwischen Gut und
Bose. Nichts weist dem Publikum den richtigen Weg. LaBute konfrontiert einen einfach nur
mit den zerstörerischen Seiten menschlicher Beziehungen. Keine der sechs Figuren ist
unschuldig. Sie alle sind für ihr Unglück und das der anderen verantwortlich und zugleich
doch auch Opfer der Situation. So gelingt LaBute und seinem Ensemble ein grandioses
Kunststück, man erkennt sich in diesen Figuren wieder und fühlt mit ihnen mit, obwohl ihr
Verhalten und ihre Entscheidungen einen entsetzen.

Der reiche amerikanische Industrielle Philip Doom nimmt seine Tochter Madeleine mit auf eine Luxusreise nach Paris, um ihr schwieriges Verhältnis zu kitten. Quentin Dupieux, dessen Vorliebe für absurde, surreale Konstellationen in realen Settings uns schon schillernde Kinoperlen um sprechende Objekte oder mordende Autoreifen beschert hat, verwandelt das Vater-Tochter-Drama in eine schräge Mischung aus Beziehungskomödie und Horror-Pastiche der 1950er. Im Pariser Luxushotel frönen Vater und Tochter ihrer Hassliebe, in der niemand dem anderen in Sachen Gemeinheit nachsteht. Zwischen französischer Küche, einem aufdringlichen Hotelangestellten und einem alten Grusel-B-Movie im Hintergrund entfaltet sich eine bitterböse Miniatur über Entfremdung, Kontrollverlust und die schiere Absurdität familiärer Nähe. Und dann beginnt eine seltsame Metamorphose, die eine möglicherweise doch bestehende tiefe Verbundenheit der beiden beweist. Je mehr Haute Cuisine Leckereien das Töchterchen mit ausgewachsener Essstörung in sich hineinstopft, desto mehr befällt den Vater ein übles Völlegefühl. Woody Harrelson und Kristen Stewart tragen den Nonsens mit trockenem Ernst durch eine Story, die so hemmungslos mit Klischees jongliert, wie es sich für den Kosmos des Meisters des Absurden gehört.

Die Wiederaufführung des Jahres. John Woos Klassiker des Hongkong Kinos ist das Nonplusultra des Actionkinos. Mit seinen kunstvoll choreografierten "Bullet Ballets" definierte der Film das moderne Actionkino und beeinflusste Regisseure wie Quentin Tarantino nachhaltig. „The Killer“ ist der Auftragskiller Jeff, der bei einem seiner Hits die Nachtclubsängerin Jennie verletzt. Um ihr zu helfen, lässt er sich auf einen riskanten Job ein und gerät dabei zwischen die Fronten der Triaden und den ihm auf den Fersen bleibenden, unbeugsamen Polizisten Li Ying. Aus anfänglichem Misstrauen entwickelt sich zwischen den Männern eine ungewöhnliche Freundschaft - aus Gegnern werden, zunächst widerwillig, Verbündete. Chow Yun-Fat und Danny Lee liefern sich als Killer und Cop ein Duell voller Respekt, Ehre und blutiger Konsequenz. Als die Bedrohung immer größer wird, bleibt ihnen schließlich nur eine Wahl: Gemeinsam stellen sie sich der Triade und nehmen den Kampf gegen die mächtige Unterweltorganisation auf.

In seiner nun aufwendig restaurierten Fassung, mit satten Farben und neu gewonnener Bildschärfe, entfaltet "The Killer" seine ikonischen Feuergefechte in bislang ungekannter Brillanz.

„Das Werk eines Filmemachers auf der Höhe seines künstlerischen Schaffens.“

Arthur ist der fleischgewordene Albtraum eines jeden Pflegeheimes.
Der alte Mann will einfach seine jugendlich rebellische Seite nicht
ablegen und stört ein ums andere Mal den Betrieb mit Alkohol,
Drogen, Nacktsonnen, oder illegalen Hahnenkämpfen. Der
Rausschmiss war nur eine Frage der Zeit. Nun muss Kevin seinen
aufsässigen Großvater abholen und findet sich anders als gedacht,
bald auf einem Roadtrip Richtung Kanada. Und mit so einem
Beifahrer wird die Reise für Kevin schnell zu einer
Achterbahnfahrt, bei der Arthur seinen viel zu braven Enkel nicht
nur mit seinen alten Sünden konfrontiert, sondern ihn auch
überzeugen will, die Familientradition der Whiskeyherstellung
fortzuführen.
Regisseur William Scoular findet in Bruce Dern den idealen
Hauptdarsteller für diesen unverbesserlichen alten Haudegen:
schlitzohrig, sentimental, und immer für eine Überraschung gut.
Zwischen Situationskomik und überraschend melodramatischen
Wendungen bleibt »Northbound« ein umwerfend charmanter
Generationenausflug - getragen von Derns unwiderstehlicher
Altersweisheit und einer Geschichte, die weiß, dass es beim
Roadtrip nie wirklich ums Ankommen geht.

Meterlange Dreadlocks, handgeschriebene Notizen, kein Computer und eine Klientel, die mit Polizeigewalt und Mordanklagen zu ihr kommt: Diane Jobson, Jamaikas legendäre "Rasta-Anwältin", lässt sich mit ihren über 80 Jahren nichts mehr vorschreiben, schon gar nicht die Regeln einer Dokumentarfilmproduktion. Amanda Sans Pantling begleitet sie entsprechend entspannt durch ihren Alltag mit Telefonaten mit Mandanten, einem Schwimmausflug mit dem Hund, einen Joint mit ihrer besten Freundin Sally.

In den 1970ern wurde Jobson als enge Freundin und Anwältin von Bob Marley bekannt und konvertierte unter seinem Einfluss zum Rastafari-Glauben. Nach seinem Tod widmete sie ihr Leben dem Kampf für Jamaikas Ärmste – eine Haltung, die sie bis heute nicht aufgegeben hat. Der Film verzichtet auf große dramatische Zuspitzungen und findet seine Kraft stattdessen im Alltäglichen: im trockenen Humor, mit dem Jobson über sich selbst spricht, und in der Beiläufigkeit, mit der sie ein Leben in radikaler Selbstbestimmung vorlebt. Das inspirierende Porträt einer Frau, die sich nie irgendjemandes Regeln unterworfen hat – und genau deshalb zur Symbolfigur wurde. Rules are for dogs!

Die Psychotherapeutin Anu behandelt regelmäßig die junge Heloisa, die sich, sobald sie sich verliebt, in rabenschwarze Gewaltfantasien gegenüber dem Geliebten verstrickt. Heloisas Zwangsgedanken faszinieren Anu auf eine Weise, die sie selbst nicht ganz begreift. Als würden diese Fantasien in ihr selbst etwas auslösen, lässt sie sich darauf ein, auf einem schmalen Grat zwischen persönlicher Nähe und beruflicher Distanz zu wandeln. Doch eines Tages bricht Heloisa die Therapie abrupt ab. Als Anu Freunde zu einer Mittsommerfeier einlädt, taucht unerwartet ihr Sohn Antti mit seiner neuen Freundin auf – es ist Heloisa. Anus Fixierung auf Heloisa und ihre schmerzhaften Erinnerungen an das Therapieverhältnis brechen auf. Zwischen den beiden Frauen entwickelt sich eine obsessive Beziehung, die alles, was sicher und sanktioniert schien, zum Einsturz bringen können.

Mit ihren zwei faszinierenden Hauptdarstellerinnen gelingt der finnische Regisseurin Josefina Rautiainen ein intensives Kammerspiel über Nähe und Kontrollverlust.

Für ein Kind, das seine Mutter nie kennengelernt hat, ist die Vorstellung von "vollständiger Familie" oft nur eine Frage der Hartnäckigkeit, mit der man sucht. Dieser Idee folgt jedenfalls Khudizaya, als sie gemeinsam mit ihrem liebevollen, aber dem Alkohol zugeneigten Vater durch die endlose Weite der Gobi zieht, um ihre Mutter zu finden. Am anderen Ende dieser Suche wartet eine gebrochene Frau, und eine Verpflichtung, der sie sich kaum gewachsen fühlt.

Im Zentrum von »Hello Mother« steht das mongolische Ritual Khuuslukh, mit dem gestresste Kamelstuten ihrem abgewiesenen Fohlen wieder zugeführt werden. Ein Musiker spielt mit der Laute, die wie eine Geige mit dem Bogen gestrichen wird, und singt eine Ballade, um das Kamel zu beruhigen und ihr Mutterherz zu berühren. Eine wunderbare Tradition und eine magisch anmutende Zeremonie, um die herum »Hello Mother« seine Geschichte wie eine Mahnung daran erzählt, dass wir Menschen im Strudel der Zivilisation diese Werte des Lebens und der Liebe nicht aus den Augen verlieren. Byambasuren Ganbat öffnet mit ihren Debütfilm einen Blick auf das emotionale und kulturelle Innenleben ihres Landes.

Ein mysteriöser Fremder taucht in den staubigen Straßen einer kleinen Grenzstadt auf, in der es nicht viel mehr gibt als ein Hotel, einen Saloon, einen korrupten Sheriff und einen Sargmacher. Natürlich spielt Alex Cox ganz bewusst mit unseren Erinnerungen an die Filme von Regisseuren wie Sergio Leone oder Clint Eastwood. Aber in „Dead Souls“, einer sehr freien und überaus aktuellen Adaption von Nikolai Gogols satirischem Roman »Tote Seelen«, ist nichts wirklich so, wie wir es erwarten. Der von Cox selbst gespielte Fremde ist kein Revolverheld und kein Rächer, er will nur die Namen von Mexikanern kaufen, die in diesem trostlosen Kaff in Arizona des Jahres 1890, dem Jahr der Volkszählung, verstorben sind. Warum, sagt er nie – mal gibt er sich als Zensusbeamter aus, mal als Regierungsvertreter. Erst nach und nach dämmert uns: Die Toten werden auf dem Papier als "erfolgreich entfernte" Personen gemeldet, ein bürokratischer Trick, mit dem sich Abschiebezahlen fälschen lassen. Der Tod zählt nur noch als Verwaltungsakt.

Die Anspielung auf gegenwärtige US-Migrationspolitik bleibt unübersehbar. Cox zementiert seinen Status als einer der subversivsten Filmemacher, die das Kino seit den frühen 1980er Jahren hervorgebracht hat.

Ein Grubenunglück stellt das entbehrungsreiche Leben von T.A. Diamond vor schier unüberwindliche Probleme. Er wird gerettet, seine Handverletzung bedeutet aber im Utah der 1930er Jahre die Arbeitsunfähigkeit. Mit dem kargen Wochenlohn wird er abgespeist und sieht sich der einzigen ihm vertrauten Rolle seines Lebens beraubt. Frau und Kind lässt er im Glauben, seine Verletzung sei nur ein kleiner Kratzer und am nächsten Tag geht er den Weg, den der immer geht. Nur ein heimlich mitgenommener Revolver macht diesen Tag anders als sonst. Es wird keiner gerader Weg zum Bergwerk und zurück zur Familie, eher ein Zickzack Kurs wie der des Hasen im Feld, dessen Ziel er selbst nicht kennt.

Mit Kameramann Corey C. Waters, der schon Kristen Stewarts Regiedebüt mit seiner einfühlsamen Fotografie zu einem visuellen Erlebnis gemacht hat, entwirft Jared Hogan einen Film, der die Zeit, die Menschen und die Landschaft in unvergessliches Licht taucht. Die Schönheit der Bilder machen den Schmerz von T.J., der eindrucksvoll von Frank Mosley portraitiert wird, noch intensiver.

Victoria, eine Autorin, die unter Zeitdruck ihren ersten Hollywood-Thriller fertigstellt, sucht Zuflucht in ihrem Zuhause – nur um festzustellen, dass ihr eigenes Leben zunehmend der Geschichte ähnelt, an der sie gerade schreibt. Als sie davon überzeugt ist, dass ihr Nachbar einen Mord an ihr plant, verschwimmen die Grenzen zwischen Paranoia, Fantasie und Realität. Oder sind die immer wiederkehrenden und immer obskurer werdenden Hollywood-Meetings zur Drehbuchbesprechung der eigentliche Alptraum in ihrem Leben? Neben so wunderbaren Darstellern wie Mena Suvari, Mario Van Peebles und Keith Carradine übernimmt die Autorin Jacqueline Singer die Hauptrolle in ihrer eigenen Story und gibt so dem neuesten Film der Indie-Ikone Michael Polish eine weitere Ebene zwischen Realität und Fantasie. Ein düster-verspielter Thriller über die Geschichten, die wir uns selbst erzählen – und darüber, was geschieht, wenn diese sich plötzlich gefährlich real anfühlen.

Nur wenige Minuten der Unachtsamkeit, und nichts ist mehr, wie es vorher war: Juan und Alma haben ihren Sohn Andrés durch einen Unfall verloren und die Trauer ist unermesslich. Vor allem Juan macht sich Vorwürfe, denn er war es, der in jener Nacht allein mit Andrés zu Hause war. Als die Schuldgefühle übermächtig werden, flieht er mit einem Boot auf den Ozean hinaus und findet dort seinen Sohn auf wundersame Weise wiederbelebt.

Geschickt verwebt Mauricio Chernovetzky Elemente aus aztekischer Mythologie und magischem Realismus in seiner Geschichte um einen Mann, der keinen Ausweg aus seiner Trauer finden kann und den nur der eine Wunsch antreibt, wieder mit seinem Sohn vereint zu sein. Juan versteckt sich mit seinem verlorenen Sohn auf einer verlassenen Insel. Doch Andrés hat sich verändert, ein unstillbarer Hunger treibt den Jungen an und es scheint, nur Juan kann diesen Hunger stillen. Bereit diese zweite Chance als göttliches Geschenk anzunehmen, muss er erkennen, dass manchen Träumern ein hoher Preis abverlangt wird, um nicht wieder aufzuwachen.

„Sacrificio“ nimmt den Zuschauer mit in eine hypnotisch schöne und beängstigende Welt aus Schmerz, Schuld und Sehnsucht. Rauschhaftes Genrekino aus Mexiko.

Lust auf ein umfangreiches Biertasting? Dann laden wir dich zu uns in die Brauerei ein.

Es erwarten dich unsere leckeren Ols Biere vom Fass und viele coole Infos zu unseren Bieren, direkt aus der ersten Hand. Neben den Bieren wird es eine kleine Brauereibesichtigung und klassische Brauhaus Snacks geben

Einlass: 18:00 Uhr
Beginn: 18:30 Uhr
Dauer: 2 Stunden

Wir freuen uns auf Euch!

Bittet beachtet, dass bei dieser Veranstaltung Alkohol ausgeschenkt wird - Mindestalter: 16 Jahre!

Einlass: 18:00 Uhr

Fünf überaus nutzlose Fakten mit Tom und John

Nutzlos und live! Wissen, das wirklich niemand braucht – aber jeder liebt!
In nunmehr mehr als 50 Podcast-Folgen präsentieren die beiden charmant und mit jeder Menge Wortwitz
Fakten, die garantiert für Staunen, Lachen und Kopfschütteln sorgen.
Nach einer ausverkauften Show im Februar 2026 bringen Tom und John ihr Podcastformat FÜNF - Fünf überaus nutzlose Fakten erneut auf die Bühne.
Ganz egal ob skurrile Alltagsphänomene, Kurioses aus der Geschichte, irgendwas mit Mathe, oder
einfach nur erstaunliche Fun Facts: Tom und John beweisen, dass unnützes Wissen nicht nur Spaß
macht, sondern live noch besser funktioniert.

Freuen Sie sich auf einen Abend voller überraschender Entdeckungen, spontaner Interaktionen und
jeder Menge wahrlich unnötiger Erkenntnisse, frei nach dem Motto:
“Wusstest du eigentlich, dass … ?”

Es gelten unsere Allgemeinen Geschäftsbedingungen (www.mercedes-benz.de/veranstaltungen).

Einlass ab 18:00 Uhr

Wahrnehmung oder Realität – Das ist hier die Frage.

In dieser Show wird die Logik komplett auf den Kopf gestellt. Der Zuschauer fragt sich – bin ich immer noch im Hier und Jetzt oder befinde ich mich bereits in einer anderen Realität. Diese Show ist eine faszinierende Reise durch die wunderbare Welt unserer Gedanken.

Eine gelungene Kombination aus Zauberkunst, Mental Magie & Hypnose

Erleben Sie 2 x 45 Minuten magisches Entertainment in stilvollem Ambiente.
Plus 20 Minuten Pause an unserer Bar.

Einlass: 30 Minuten vor Veranstaltungsbeginn

Erst für Kinder ab 12 Jahren zu empfehlen!

Einlass: 19.00 Uhr

Freitag | 25. September 2026 | 18:00 – 22:00 Uhr
18:00 Uhr, Haus Coburg | Städtische Galerie Delmenhorst, Fischstr. 30
19:30 Uhr, Stadtbücherei Delmenhorst, City-Center, Lange Straße 1a
21:00 Uhr, Nordwolle Museum, Am Turbinenhaus 10-12

Steigen Sie ein in die „KulturBusTour“ 2026 und erleben Sie einen besonderen Kulturabend, der drei Delmenhorster Kulturorte miteinander verbindet. Das Haus Coburg, die Stadtbücherei Delmenhorst und das Fabrikmuseum Nordwolle laden zu einer abwechslungsreichen Reise zwischen zeitgenössischem Tanz, Literatur und argentinischer Tanzkultur ein.

Den Auftakt macht die Städtische Galerie im Haus Coburg. Der Tänzer und Choreograf Aaron Samuel Davis entwickelt eine neue Performance, die sich mit der Architektur der Galerie und ihrer unmittelbaren Umgebung auseinandersetzt. Im Mittelpunkt steht die Bewegung des Körpers als Ausdruck von Geschichten, Erfahrungen und Erinnerungen. Davis verbindet zeitgenössischen und postmodernen Tanz mit Elementen aus House, Jazz und westafrikanischen Tanzformen und eröffnet dem Publikum einen besonderen Zugang zu Tanz als körperlicher, gemeinschaftlicher und sinnlicher Erfahrung.

Anschließend geht es in die Stadtbücherei Delmenhorst. Schauspieler und Autor Steffen Schroeder widmet sich in seiner Lesung „Der ewige Tanz: Anita Berber, Ikone und Mythos der 20er Jahre“ dem außergewöhnlichen Leben der Tänzerin und Künstlerin Anita Berber. Als eine der bekanntesten Persönlichkeiten der 1920er Jahre verkörperte sie den Aufbruch einer neuen Zeit. Die Lesung erzählt von künstlerischer Freiheit, Selbstbestimmung, großen Erfolgen und den persönlichen Herausforderungen einer Frau, die ihrer Zeit weit voraus war.

Zum Abschluss führt die KulturBusTour in das Fabrikmuseum Nordwolle. Das Tanzpaar D’oro und L’uve von Tango Loca aus Bremen präsentiert mit „Tango Fusion“ die faszinierende Welt des Tango Argentino. Dabei verbinden sie traditionelle Elemente des Tangos mit moderner Tanzkultur und zeigen die Entwicklung dieser besonderen Tanzform. Im Anschluss haben Besucherinnen und Besucher die Möglichkeit, bei einer kleinen Einführung erste Schritte selbst auszuprobieren. Der Tango schlägt dabei auch eine Verbindung zur Geschichte der Nordwolle: Die Unternehmerfamilie Lahusen bezog einen Großteil der Schafwolle aus Argentinien, die in der Delmenhorster Fabrik zu Garn verarbeitet wurde.

Die KulturBusTour startet um 18:00 Uhr auf dem Parkplatz des Fabrikmuseums (Lahusenstraße). Von dort aus bringt ein Bus die Besucherinnen und Besucher zu den drei Veranstaltungsorten Haus Coburg, Stadtbücherei und Fabrikmuseum. Nach den einzelnen Programmpunkten führt der Shuttle-Service die Gäste wieder zurück zum Ausgangspunkt. Kostenfreie Parkplätze stehen am Treffpunkt zur Verfügung.

Im VVK stehen ausschließlich Online-Tickets zur Verfügung.

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